Descripción
El Palazzo de Monte di Pietà es un edificio histórico ubicado a lo largo de la parte baja de Decumanus (carretera este-oeste) de Nápoles, Italia. El decumanus inferior también se conoce como calle Spaccanapoli. Albergaba el Monte de la Piedad o el banco cristiano en Nápoles.
El Monte di Pietà fue fundado en 1539, después de que el emperador Carlos V emitiera un decreto para expulsar a los judíos dedicados a la usura. Los cristianos medievales estaban prohibidos por la iglesia de prestar dinero con fines de lucro, aunque esta orden fue a menudo ignorada en los centros comerciales de la península. En respuesta al decreto de 1539, algunos napolitanos aristocráticos (Aurelio Paparo, Gian Domenico di Lega y Leonardo Palma) crearon una organización sin fines de lucro para prestar dinero.
En 1574, el comerciante Bernardino Rota dejó en su testamento una suma de quinientos ducados a Monte di Pietà. Se estableció una hermandad para la gestión de una casa de empeño que en 1592 tenía como primer lugar, el Palazzo Carafa d'Andria, pero no tenía espacio para comprar una nueva casa, el palacio de Girolamo Carafa.
Entre 1597 y 1603, Gian Battista Cavagna, con la colaboración de Giovanni Giacomo Di Conforto y Giovanni Cola di Franco, construyó el palacio con una capilla de estilo manierista adyacente. Durante el levantamiento de Masaniello, la intercesión de Giulio Genoino salvó al palacio de los incendios provocados por los revolucionarios. En 1786, un incendio accidental destruyó los archivos y obras de arte del Banco; La capilla, sin embargo, escapó al fuego.
El portal tiene columnas de orden dórico. En el entablamento se ingresan tres triglifos que crean dos espacios vacíos en el friso, en estos espacios vacíos se colocan dos inscripciones, una de las cuales es la fecha de inicio del trabajo: para los prefectos que trabajan con el tesoro de devoción desinteresada y el hospicio para los pobres
Bajo el gobierno de Felipe III y la vice-realeza de Enrique de Guzmán Olivares en el año del Señor 1599
La fachada de la capilla está inspirada en la fachada de Sant'Andrea en Via Flaminia, diseñada por Vignola. . Flanqueando la entrada, entre dos pares de pilastras de orden jónico hay dos nichos con estatuas de Pietro Bernini, el padre del famoso escultor romano Gian Lorenzo, que representa a la Caridad y la Seguridad. En el tímpano, se encuentra la piedad de Michelangelo Naccherino con dos ángeles de Thomas Montani.
La bóveda de la capilla fue pintada en fresco por el pintor griego Belisario Corenzio y, a la derecha, un cuadro de Ippolito Borghese, a la izquierda, un cuadro iniciado por Girolamo Imparato y completado por Fabrizio Santafede, y en el centro, detrás del altar mayor, La deposición por santafede. La tumba del cardenal Acquaviva (1617) de Cosimo Fanzago está en la antisacristía. La sacristía se decoró en la primera mitad del siglo XVIII con frescos alegóricos de marco dorado de Giuseppe Bonito en el techo. A la derecha, una puerta conduce al Salón de Cantoniere, otro ejemplo de arte del siglo XVII, con suelo de baldosas y frescos; Son notables los retratos de Carlos III de Borbón y su esposa María Amalia. También en la sala también se conserva una Piedad de madera del siglo XVII de Naccherino.
,,,,, Antonio Terraciano, Andrea Russo, Las iglesias de Nápoles. Censo y reseñas cortas de las 448 iglesias históricas de Nápoles, Lorenzo Executive Publisher, 1999.
El Monte di Pietà fue fundado en 1539, después de que el emperador Carlos V emitiera un decreto para expulsar a los judíos dedicados a la usura. Los cristianos medievales estaban prohibidos por la iglesia de prestar dinero con fines de lucro, aunque esta orden fue a menudo ignorada en los centros comerciales de la península. En respuesta al decreto de 1539, algunos napolitanos aristocráticos (Aurelio Paparo, Gian Domenico di Lega y Leonardo Palma) crearon una organización sin fines de lucro para prestar dinero.
En 1574, el comerciante Bernardino Rota dejó en su testamento una suma de quinientos ducados a Monte di Pietà. Se estableció una hermandad para la gestión de una casa de empeño que en 1592 tenía como primer lugar, el Palazzo Carafa d'Andria, pero no tenía espacio para comprar una nueva casa, el palacio de Girolamo Carafa.
Entre 1597 y 1603, Gian Battista Cavagna, con la colaboración de Giovanni Giacomo Di Conforto y Giovanni Cola di Franco, construyó el palacio con una capilla de estilo manierista adyacente. Durante el levantamiento de Masaniello, la intercesión de Giulio Genoino salvó al palacio de los incendios provocados por los revolucionarios. En 1786, un incendio accidental destruyó los archivos y obras de arte del Banco; La capilla, sin embargo, escapó al fuego.
El portal tiene columnas de orden dórico. En el entablamento se ingresan tres triglifos que crean dos espacios vacíos en el friso, en estos espacios vacíos se colocan dos inscripciones, una de las cuales es la fecha de inicio del trabajo: para los prefectos que trabajan con el tesoro de devoción desinteresada y el hospicio para los pobres
Bajo el gobierno de Felipe III y la vice-realeza de Enrique de Guzmán Olivares en el año del Señor 1599
La fachada de la capilla está inspirada en la fachada de Sant'Andrea en Via Flaminia, diseñada por Vignola. . Flanqueando la entrada, entre dos pares de pilastras de orden jónico hay dos nichos con estatuas de Pietro Bernini, el padre del famoso escultor romano Gian Lorenzo, que representa a la Caridad y la Seguridad. En el tímpano, se encuentra la piedad de Michelangelo Naccherino con dos ángeles de Thomas Montani.
La bóveda de la capilla fue pintada en fresco por el pintor griego Belisario Corenzio y, a la derecha, un cuadro de Ippolito Borghese, a la izquierda, un cuadro iniciado por Girolamo Imparato y completado por Fabrizio Santafede, y en el centro, detrás del altar mayor, La deposición por santafede. La tumba del cardenal Acquaviva (1617) de Cosimo Fanzago está en la antisacristía. La sacristía se decoró en la primera mitad del siglo XVIII con frescos alegóricos de marco dorado de Giuseppe Bonito en el techo. A la derecha, una puerta conduce al Salón de Cantoniere, otro ejemplo de arte del siglo XVII, con suelo de baldosas y frescos; Son notables los retratos de Carlos III de Borbón y su esposa María Amalia. También en la sala también se conserva una Piedad de madera del siglo XVII de Naccherino.
,,,,, Antonio Terraciano, Andrea Russo, Las iglesias de Nápoles. Censo y reseñas cortas de las 448 iglesias históricas de Nápoles, Lorenzo Executive Publisher, 1999.