Descripción
El Real Teatro di San Carlo (Teatro Real de San Carlos), su nombre original bajo la monarquía de Borbón pero conocido hoy como simplemente el Teatro di San Carlo, es una casa de ópera en Nápoles, Italia. Se encuentra adyacente a la céntrica Piazza del Plebiscito, y conectado con el Palacio Real.
Es uno de los lugares más antiguos y continuamente activos para la ópera pública en el mundo, que abrió sus puertas en 1737, décadas antes de los teatros La Scala de Milán y La Fenice de Venecia.
La temporada de ópera se extiende desde finales de enero hasta mayo, y la temporada de ballet se lleva a cabo desde abril hasta principios de junio. La casa tiene actualmente un aforo de 3.285. Dado su tamaño, estructura y antigüedad fue el modelo para los siguientes teatros en Europa.
Comisionado por el rey Borbón Carlos VII de Nápoles (Carlo VII en italiano), Carlos quiso dotar a Nápoles de un teatro nuevo y más grande para reemplazar el antiguo, dilapidado y demasiado pequeño Teatro San Bartolomeo de 1621, que había servido bien a la ciudad, especialmente después de que Scarlatti se mudara allí en 1682 y comenzara a crear un importante centro de ópera que existió hasta bien entrado el siglo XVIII.
Así, el San Carlo se inauguró el 4 de noviembre de 1737, el día del nombre del rey, con la actuación de la ópera Domenico Sarro Achille in Sciro, basada en el libreto de 1736 de Metastasio que se había puesto a la música ese año por Antonio Caldara. Como era habitual, el papel de Aquiles fue interpretado por una mujer, Vittoria Tesi, llamada "Moretta"; La ópera también contó con la soprano Anna Peruzzi, llamada "La Parrucchierina" y el tenor Angelo Amorevoli. Sarro también dirigió la orquesta en dos ballets como intermezzi, creados por Gaetano Grossatesta, con escenas diseñadas por Pietro Righini. Las primeras temporadas destacaron la preferencia real por los números de baile, y se presentaron entre los famosos castrati.
A finales del siglo XVIII, Christoph Willibald Gluck fue llamado a Nápoles por el empresario Tufarelli para dirigir su Clemenza di Tito de 1852 en el teatro, y Johann Christian Bach en 1761-62 trajo dos óperas, Catone in Utica y Alessandro Nell. Indie
El nuevo teatro de la ópera fue diseñado por Giovanni Antonio Medrano, un arquitecto militar, y Angelo Carasale, el ex director de San Bartolomeo. El auditorio en forma de herradura es el más antiguo del mundo. Fue construido a un costo de 75,000 ducados. La sala tenía 28,6 metros de largo y 22,5 metros de ancho, con 184 cajas, incluidas las de proscenio, dispuestas en seis órdenes, más una caja real con capacidad para diez personas, para un total de 1,379 asientos. Incluyendo sala de pie, el teatro podría albergar a más de 3.000 personas. El fastidioso compositor y violinista Louis Spohr examinó detenidamente el tamaño y las propiedades acústicas de esta ópera el 15 de febrero de 1817 y concluyó que: no hay mejor lugar para el ballet y la pantomima. Los movimientos militares de infantería y caballería, batallas y tormentas en el mar pueden representarse aquí sin caer en lo ridículo. Pero para la ópera, en sí, la casa es demasiado grande. Aunque las cantantes, Signora Isabella Colbran, [Prima Donna de la compañía de ópera Teatro San Carlo y la futura esposa de Rossini], y la Signori Nozzari, Benedetti, etc., tienen voces muy fuertes, solo se escucharon sus tonos más altos y más estentorianos. Cualquier tipo de expresión tierna se perdió. Muy admirado por su arquitectura, sus decoraciones doradas y la suntuosa tapicería azul (los colores oficiales de los Borbones son el azul y el oro), San Carlo era ahora la ópera más grande del mundo. En relación con el poder del Reino de Borbón de las Dos Sicilias, Beauvert señala que el diseño de la casa, con sus 184 cajas sin cortinas, fue tal que "nadie pudo el escrutinio del soberano" que tuvo su acceso privado desde el Palacio Real.
En 1809, Domenico Barbaia fue nombrado gerente de los teatros de ópera reales de Nápoles y permaneció a cargo hasta 1841. Pronto se hizo famoso por sus innovadoras y deslumbrantes producciones, que atrajeron al público ya los principales cantantes al teatro de la ópera.
El 13 de febrero de 1816 se produjo un incendio durante un ensayo general para una presentación de ballet y se extendió rápidamente para destruir una parte del edificio.
Por orden del rey Fernando IV, otro monarca borbónico e hijo de Carlos III, que utilizó los servicios de Antonio Niccolini, Barbaia pudo reconstruir el teatro de la ópera en diez meses. Fue reconstruido como un auditorio tradicional con forma de herradura con 1,444 asientos, y un proscenio, 33.5m de ancho y 30m de alto.
Es uno de los lugares más antiguos y continuamente activos para la ópera pública en el mundo, que abrió sus puertas en 1737, décadas antes de los teatros La Scala de Milán y La Fenice de Venecia.
La temporada de ópera se extiende desde finales de enero hasta mayo, y la temporada de ballet se lleva a cabo desde abril hasta principios de junio. La casa tiene actualmente un aforo de 3.285. Dado su tamaño, estructura y antigüedad fue el modelo para los siguientes teatros en Europa.
Comisionado por el rey Borbón Carlos VII de Nápoles (Carlo VII en italiano), Carlos quiso dotar a Nápoles de un teatro nuevo y más grande para reemplazar el antiguo, dilapidado y demasiado pequeño Teatro San Bartolomeo de 1621, que había servido bien a la ciudad, especialmente después de que Scarlatti se mudara allí en 1682 y comenzara a crear un importante centro de ópera que existió hasta bien entrado el siglo XVIII.
Así, el San Carlo se inauguró el 4 de noviembre de 1737, el día del nombre del rey, con la actuación de la ópera Domenico Sarro Achille in Sciro, basada en el libreto de 1736 de Metastasio que se había puesto a la música ese año por Antonio Caldara. Como era habitual, el papel de Aquiles fue interpretado por una mujer, Vittoria Tesi, llamada "Moretta"; La ópera también contó con la soprano Anna Peruzzi, llamada "La Parrucchierina" y el tenor Angelo Amorevoli. Sarro también dirigió la orquesta en dos ballets como intermezzi, creados por Gaetano Grossatesta, con escenas diseñadas por Pietro Righini. Las primeras temporadas destacaron la preferencia real por los números de baile, y se presentaron entre los famosos castrati.
A finales del siglo XVIII, Christoph Willibald Gluck fue llamado a Nápoles por el empresario Tufarelli para dirigir su Clemenza di Tito de 1852 en el teatro, y Johann Christian Bach en 1761-62 trajo dos óperas, Catone in Utica y Alessandro Nell. Indie
El nuevo teatro de la ópera fue diseñado por Giovanni Antonio Medrano, un arquitecto militar, y Angelo Carasale, el ex director de San Bartolomeo. El auditorio en forma de herradura es el más antiguo del mundo. Fue construido a un costo de 75,000 ducados. La sala tenía 28,6 metros de largo y 22,5 metros de ancho, con 184 cajas, incluidas las de proscenio, dispuestas en seis órdenes, más una caja real con capacidad para diez personas, para un total de 1,379 asientos. Incluyendo sala de pie, el teatro podría albergar a más de 3.000 personas. El fastidioso compositor y violinista Louis Spohr examinó detenidamente el tamaño y las propiedades acústicas de esta ópera el 15 de febrero de 1817 y concluyó que: no hay mejor lugar para el ballet y la pantomima. Los movimientos militares de infantería y caballería, batallas y tormentas en el mar pueden representarse aquí sin caer en lo ridículo. Pero para la ópera, en sí, la casa es demasiado grande. Aunque las cantantes, Signora Isabella Colbran, [Prima Donna de la compañía de ópera Teatro San Carlo y la futura esposa de Rossini], y la Signori Nozzari, Benedetti, etc., tienen voces muy fuertes, solo se escucharon sus tonos más altos y más estentorianos. Cualquier tipo de expresión tierna se perdió. Muy admirado por su arquitectura, sus decoraciones doradas y la suntuosa tapicería azul (los colores oficiales de los Borbones son el azul y el oro), San Carlo era ahora la ópera más grande del mundo. En relación con el poder del Reino de Borbón de las Dos Sicilias, Beauvert señala que el diseño de la casa, con sus 184 cajas sin cortinas, fue tal que "nadie pudo el escrutinio del soberano" que tuvo su acceso privado desde el Palacio Real.
En 1809, Domenico Barbaia fue nombrado gerente de los teatros de ópera reales de Nápoles y permaneció a cargo hasta 1841. Pronto se hizo famoso por sus innovadoras y deslumbrantes producciones, que atrajeron al público ya los principales cantantes al teatro de la ópera.
El 13 de febrero de 1816 se produjo un incendio durante un ensayo general para una presentación de ballet y se extendió rápidamente para destruir una parte del edificio.
Por orden del rey Fernando IV, otro monarca borbónico e hijo de Carlos III, que utilizó los servicios de Antonio Niccolini, Barbaia pudo reconstruir el teatro de la ópera en diez meses. Fue reconstruido como un auditorio tradicional con forma de herradura con 1,444 asientos, y un proscenio, 33.5m de ancho y 30m de alto.