Description
Le Palais de Monte di Pietà est un bâtiment historique situé le long du decumanus inférieur (route est-ouest) de Naples, en Italie. Le decumanus inférieur est également connu sous le nom de rue Spaccanapoli. Il abritait le mont de la Piété ou la banque chrétienne à Naples.
Le Monte di Pietà a été fondé en 1539, après que l'empereur Charles Quint eut publié un décret visant à expulser les Juifs voués à l'usure. L'église interdisait aux chrétiens du moyen âge de prêter de l'argent à des fins lucratives, bien que cette injonction fût souvent ignorée dans les centres commerciaux de la péninsule. En réponse à l'édit de 1539, des Napolitains aristocratiques (Aurelio Paparo, Gian Domenico di Lega et Leonardo Palma) ont créé une organisation à but non lucratif pour prêter de l'argent.
En 1574, le marchand Bernardino Rota a laissé dans son testament une somme de cinq cents ducats à Monte di Pietà. Il a été établi une fraternité pour la gestion d'un prêteur sur gages qui en 1592 avait pour premier lieu le palais Carafa d'Andria, mais le manque d'espace pour les acheter pour une nouvelle maison, le palais de Girolamo Carafa.
Entre 1597 et 1603, Gian Battista Cavagna, avec la collaboration de Giovanni Giacomo Di Conforto et Giovanni Cola di Franco, construisit le palais avec une chapelle adjacente de style maniériste. Pendant le soulèvement de Masaniello, l'intercession de Giulio Genoino a épargné le palais des incendies criminels des révolutionnaires. En 1786, un incendie accidentel détruit les archives et les œuvres d'art de la banque. la chapelle, cependant, a échappé au feu.
Le portail contient des colonnes d'ordre dorique. Dans l'entablement, vous entrez trois triglyphes qui créent deux espaces vides dans la frise. Dans ces espaces vides sont placées deux inscriptions, dont l'une est la date de début du travail: Pour les préfets qui travaillent avec un ministère de la dévotion altruiste et un hospice pour les pauvres
Sous le gouvernement de Philippe III et la vice-royauté d'Enrique de Guzmán Olivares en l'année du Seigneur 1599
La façade de la chapelle a été inspirée par la façade de Saint-André de la Via Flaminia, conçue à Vignola . Sur l'entrée, entre deux paires de pilastres d'ordre ionique, se trouvent deux niches avec des statues de Pietro Bernini, père du célèbre sculpteur romain Gian Lorenzo, représentant la charité et la sécurité. Dans le tympan se trouve la Pietà de Michelangelo Naccherino avec deux anges de Thomas Montani.
La chapelle a été décorée d'une fresque du peintre grec Belisario Corenzio. À droite, un tableau d'Ippolito Borghese. À gauche, un tableau commencé par Girolamo Imparato et achevé par Fabrizio Santafede, et au centre, derrière le maître autel. la déposition de Santafede. La tombe du cardinal Acquaviva (1617) de Cosimo Fanzago se trouve dans l'antisacristie. La sacristie a été décorée dans la première moitié du XVIIIe siècle avec des fresques allégoriques de Giuseppe Bonito au cadre doré au plafond. À droite, une porte mène à la salle de Cantonière, un autre exemple d'art du XVIIe siècle, avec carrelage au sol et fresques; sont des portraits remarquables de Charles III de Bourbon et de sa femme Maria Amalia. Aussi dans la salle est également conservé une Pietà en bois du 17ème siècle par Naccherino.
,,,,, Antonio Terraciano, Andrea Russo, Les églises de Naples. Recensement et brèves critiques des 448 églises historiques de Naples, Lorenzo Executive Publisher, 1999.
Le Monte di Pietà a été fondé en 1539, après que l'empereur Charles Quint eut publié un décret visant à expulser les Juifs voués à l'usure. L'église interdisait aux chrétiens du moyen âge de prêter de l'argent à des fins lucratives, bien que cette injonction fût souvent ignorée dans les centres commerciaux de la péninsule. En réponse à l'édit de 1539, des Napolitains aristocratiques (Aurelio Paparo, Gian Domenico di Lega et Leonardo Palma) ont créé une organisation à but non lucratif pour prêter de l'argent.
En 1574, le marchand Bernardino Rota a laissé dans son testament une somme de cinq cents ducats à Monte di Pietà. Il a été établi une fraternité pour la gestion d'un prêteur sur gages qui en 1592 avait pour premier lieu le palais Carafa d'Andria, mais le manque d'espace pour les acheter pour une nouvelle maison, le palais de Girolamo Carafa.
Entre 1597 et 1603, Gian Battista Cavagna, avec la collaboration de Giovanni Giacomo Di Conforto et Giovanni Cola di Franco, construisit le palais avec une chapelle adjacente de style maniériste. Pendant le soulèvement de Masaniello, l'intercession de Giulio Genoino a épargné le palais des incendies criminels des révolutionnaires. En 1786, un incendie accidentel détruit les archives et les œuvres d'art de la banque. la chapelle, cependant, a échappé au feu.
Le portail contient des colonnes d'ordre dorique. Dans l'entablement, vous entrez trois triglyphes qui créent deux espaces vides dans la frise. Dans ces espaces vides sont placées deux inscriptions, dont l'une est la date de début du travail: Pour les préfets qui travaillent avec un ministère de la dévotion altruiste et un hospice pour les pauvres
Sous le gouvernement de Philippe III et la vice-royauté d'Enrique de Guzmán Olivares en l'année du Seigneur 1599
La façade de la chapelle a été inspirée par la façade de Saint-André de la Via Flaminia, conçue à Vignola . Sur l'entrée, entre deux paires de pilastres d'ordre ionique, se trouvent deux niches avec des statues de Pietro Bernini, père du célèbre sculpteur romain Gian Lorenzo, représentant la charité et la sécurité. Dans le tympan se trouve la Pietà de Michelangelo Naccherino avec deux anges de Thomas Montani.
La chapelle a été décorée d'une fresque du peintre grec Belisario Corenzio. À droite, un tableau d'Ippolito Borghese. À gauche, un tableau commencé par Girolamo Imparato et achevé par Fabrizio Santafede, et au centre, derrière le maître autel. la déposition de Santafede. La tombe du cardinal Acquaviva (1617) de Cosimo Fanzago se trouve dans l'antisacristie. La sacristie a été décorée dans la première moitié du XVIIIe siècle avec des fresques allégoriques de Giuseppe Bonito au cadre doré au plafond. À droite, une porte mène à la salle de Cantonière, un autre exemple d'art du XVIIe siècle, avec carrelage au sol et fresques; sont des portraits remarquables de Charles III de Bourbon et de sa femme Maria Amalia. Aussi dans la salle est également conservé une Pietà en bois du 17ème siècle par Naccherino.
,,,,, Antonio Terraciano, Andrea Russo, Les églises de Naples. Recensement et brèves critiques des 448 églises historiques de Naples, Lorenzo Executive Publisher, 1999.