L'église de Santa Maria di Portosalvo est un lieu de culte catholique situé à Naples, dans la rue Alcide De Gasperi, au début de la rue Via Marina, dans la zone portuaire. on l'appelle aussi hors des murs parce qu'il se trouvait précisément à l'extérieur des murs de la ville.
La structure est fermée depuis plusieurs années. Après une longue période de négligence, le monument est en cours de restauration.

Vers le milieu du XVIe siècle, un marin, Bernardino Belladonna, eut la grâce de pouvoir échapper à une tempête et ressentit le besoin de se faire rembourser en fondant avec d'autres marins et armateurs une congrégation avec une chapelle adjacente. Le 31 mai 1554, le cardinal donna son autorisation et, le 1 er juin, il fut élu gouverneur de la congrégation Belladonna, Nardo Calvanico, Annibale De Pronillo et Fra Albano. La zone choisie était assez inhabituelle car c’était à l’origine un rebord de terre humide sur trois côtés de la mer et à l’extérieur de Porta di Massa.
Quelques mois après la fondation de la congrégation laïque, les travaux de l'église commencèrent. Ils durèrent jusqu'en 1564 avec l'achèvement du plafond enchaîné pour éviter les effondrements. Entre 1564 et 1565, on réalisa des œuvres décoratives imposantes de la Renaissance, qui coûtèrent en tout 150 ducats: un certain maître Battista construisit le choeur avec un escalier en colimaçon; dans l'intervalle, un contrat avait été passé avec les menuisiers Ferrante et Martino pour la construction d'un cadre en bois doré de Iacopo Aniello, ainsi qu'avec un peintre peu connu, qui avait également peint à la fresque la voûte de l'église, à laquelle il avait été invité à peindre une Madonna .
Dans les années soixante-dix du seizième siècle, une peinture de saint Antoine a été peinte et deux anges ont été faits dans la peinture de la Vierge Marie. Entre temps, il y avait eu des dons considérables entre argent et œuvres, y compris une table peinte pour dix ducats, de Girolamo Imparato. À la fin du XVIe siècle, des interventions structurelles ont été effectuées sur le choeur et sur le toit du bâtiment.
Entre 1602 et 1630, les confrères décident de moderniser l'église avec des peintures d'artistes inconnus et peu coûteux. En 1624, une réparation de la palissade marine protégeait l'église des vagues. Trois ans plus tard, une toile a été commandée pour la sacristie, des dalles de marbre pour quatre fosses et une "riggiole" pour le sol. Entre 1633 et 1634, on construisit le bois des charpentiers Giuseppe d'Antonio, Sebastiano Milante, Giovanni Conventale et un certain Giovan Battista. il a été sculpté par Cola Antonio Conte et un certain Michelangelo; elle a été dorée par Giuseppe Milone et une toile peinte par Battistello Caracciolo a finalement été placée dans le compartiment central du coffre. Des lustres en argent de l'orfèvre Honorius de Luc ont également été achetés. Dans la décennie entre 1638 et 1647, le mobilier en ébène de Vincenzo Cannavale fut confié à d'autres artisans locaux. Les chapelles furent redécorées comme suit: le plâtrier Aniello Lombardo, une toile de San Nicola in Iacopo di Castro et enfin la balustrade du maître autel. par Dionisio Lazzari. De 1650 à 1700, d'autres embellissements ont suivi, tels que dorures, meubles en argent et blanchissage à la chaux. En 1678, un meuble en argent et corail fabriqué par Giovan Domenico Vinaccia. Peu de temps après, la palissade fut renforcée par la direction de l'ingénieur Lorenzo Ruggiano, tandis que, sur la recommandation de Giovan Domenico Vinaccia, le dôme avec des fresques de Nicola Russo était enduit et doré.
En 1749, le bâtiment conçu par l'ingénieur Ignazio Cuomo est terminé. cela servait de sacristie et de maison des frères. Les décorations ont été exécutées par la pipernière Gennaro Pagano, par la décoratrice en stuc Nicola Scodes, par le charpentier Antonio de Curtis et par le peintre Giuseppe Baldi. Entre 1767 et 1769, Evangelista Schiano entreprit divers travaux de restauration de toiles et de fresques. Le petit dôme fut peint par Scodes sous la direction de l'ingénieur Francesco Giordano.
Entre 1769 et 1772, Giuseppe Astarita y travailla, ce qui transforma radicalement l'église. de plus, des travaux de décoration ont été réalisés par le Scodes et par le marmoraro Antonio di Lucca. En 1775, le cône de marbre au-dessus du maître-autel fut construit par Lucca de Lucca, conçu par l'ingénieur Felice Bottigliero. Les travaux ont pris fin vers 1778 en raison du manque de fonds. Ensuite, Lucca a réalisé des travaux en marbre et des cadres de piperno ont été fabriqués à l'extérieur du bâtiment. en même temps, Angelo Viva exécuta des sculptures et des obélisques de piperno à l'extérieur de l'église, dont il ne reste aujourd'hui qu'un seul.