Description
Giuseppe Saverio Raffaele Mercadante (baptisé le 17 septembre 1795 - 17 décembre 1870) était un compositeur italien, notamment d'opéras. Même si Mercadante n’a peut-être pas retenu la célébrité internationale de Gaetano Donizetti ou de Gioachino Rossini au-delà de son âge, il a composé un nombre aussi impressionnant d’œuvres; et son développement des structures d'opéra, des styles mélodiques et de l'orchestration ont contribué de manière significative aux bases sur lesquelles Giuseppe Verdi a construit sa technique dramatique.
Mercadante est née à Altamura, près de Bari dans les Pouilles; sa date de naissance précise n'a pas été enregistrée, mais il a été baptisé le 17 septembre 1795. Mercadante étudie la flûte, le violon et la composition au conservatoire de Naples et organise des concerts avec ses compatriotes. Le compositeur d'opéras Gioachino Rossini a déclaré au directeur du conservatoire, Niccolo Zingarelli: "Mes compliments, Maestro. Votre jeune élève, Mercadante, commence là où nous terminons". En 1817, il fut nommé chef d'orchestre du collège et composa un certain nombre de symphonies et de concertos pour divers instruments, dont six pour flûte, entre 1818 et 1819 environ, et ses partitions pour autographes se trouvaient au conservatoire de Naples, où elles avaient été interprétées pour la première fois avec lui. en tant que soliste.
Les encouragements de Rossini l'ont amené à composer pour l'opéra, où il a remporté un succès considérable avec son deuxième ouvrage du même genre (Violenza e Constanza), en 1820. Ses trois prochains opéras sont plus ou moins oubliés, mais un enregistrement abrégé de Maria Stuarda, Regina di Scozia a été publié par l'Opéra Rara en 2006. Son prochain opéra, Elisa e Claudio, a connu un vif succès. Il a eu quelques reprises au XXe siècle, tout récemment au Wexford Festival Opera en 1988.
Il a travaillé pendant un certain temps à Vienne, à Madrid, à Cadix et à Lisbonne, mais se rétablit en Italie en 1831. Il est invité par Rossini à Paris en 1836, où il compose I Briganti pour quatre des chanteurs les plus connus de l'époque, Giulia Grisi, Giovanni Battista Rubini, Antonio Tamburini et Luigi Lablache, qui ont tous travaillé en étroite collaboration avec Bellini. Là-bas, il a eu l'occasion d'entendre des opéras de Meyerbeer et Halévy, ce qui l'a fortement influencé, notamment La Juive de ce dernier. Cette influence a pris la forme d'un stress accru du côté dramatique.
Quand Mercadante est revenu en Italie après avoir vécu en Espagne et au Portugal, la musique de Donizetti a régné à Naples, une ascension qui n'a pas pris fin tant que des problèmes de censure avec Poliuto de ce dernier ont provoqué une rupture définitive. Mais le style de Mercadante commença à changer avec la présentation de I Normanni a Parigi au Teatro Regio de Turin en 1832: "C’est avec cette partition que Mercadante s’engage dans le processus de développement de sa dramaturgie musicale qui présage arrivée de Verdi, lorsqu'il entreprit, à partir de 1837, de devenir des œuvres maîtresses de sa maturité artistique: les soi-disant "opéras de réforme".
Les débuts du soi-disant "mouvement de réforme", dont Mercadante faisait partie, est né de la publication d'un manifeste de Giuseppe Mazzini, qu'il a écrit en 1836, le Filosofia della musica.
À partir de 1831, il composa certaines de ses œuvres les plus importantes, dont Il giuramento, créée à la Scala en novembre. 1837. Une caractéristique frappante et novatrice de cet opéra a été relevée: .. il s'agit de la première tentative réussie d'un opéra italien créé en Italie de priver la prima donna, ou une autre chanteuse vedette, de son droit inaliénable jusque-là. la scène à elle-même à la fin. Ce faisant, Mercadante a sonné le glas de l’époque du bel canto. Au début de l'année suivante, lors de la composition d'Elena da Feltre (créée en janvier 1839), Mercadante écrivit à Francesco Florimo pour exposer ses idées sur la manière dont l'opéra devrait être structuré, à la suite de la "révolution" commencée dans son opéra précédent. révolution que j'ai commencée dans Il giuramento: formes variées, cabalettas bannis, crescendos sortis, lignes vocales simplifiées, moins de répétitions, plus d'originalité dans les cadences, respect du drame, orchestration riche mais non de manière à submerger les voix, pas de longs solos dans les ensembles (ils ne forcent que les autres parties à rester oisives au détriment de l'action), pas beaucoup de grosse caisse, et beaucoup moins de fanfare. Elena da Feltre a suivi; un critique a beaucoup de raisons de le louer: œuvre d’audace harmonique, de subtilité et de musique orchestrée à l’origine, elle donne soudain un sens aux comparaisons souvent citées entre Mercadante et Verdi. Il a la cohérence générale que l'on recherche et trouve dans Verdi moyen et tardif - une anticipation surprenante, car Elena da Feltre date de 1838, l'année précédant le premier opéra de Verdi. Celles-ci le placent temporairement au premier rang des compositeurs alors actifs en Italie. , bien qu'il ait été rapidement adopté par Giovanni Pacini avec Saffo et Giuseppe Verdi avec plusieurs opéras, notamment Ernani
Mercadante est née à Altamura, près de Bari dans les Pouilles; sa date de naissance précise n'a pas été enregistrée, mais il a été baptisé le 17 septembre 1795. Mercadante étudie la flûte, le violon et la composition au conservatoire de Naples et organise des concerts avec ses compatriotes. Le compositeur d'opéras Gioachino Rossini a déclaré au directeur du conservatoire, Niccolo Zingarelli: "Mes compliments, Maestro. Votre jeune élève, Mercadante, commence là où nous terminons". En 1817, il fut nommé chef d'orchestre du collège et composa un certain nombre de symphonies et de concertos pour divers instruments, dont six pour flûte, entre 1818 et 1819 environ, et ses partitions pour autographes se trouvaient au conservatoire de Naples, où elles avaient été interprétées pour la première fois avec lui. en tant que soliste.
Les encouragements de Rossini l'ont amené à composer pour l'opéra, où il a remporté un succès considérable avec son deuxième ouvrage du même genre (Violenza e Constanza), en 1820. Ses trois prochains opéras sont plus ou moins oubliés, mais un enregistrement abrégé de Maria Stuarda, Regina di Scozia a été publié par l'Opéra Rara en 2006. Son prochain opéra, Elisa e Claudio, a connu un vif succès. Il a eu quelques reprises au XXe siècle, tout récemment au Wexford Festival Opera en 1988.
Il a travaillé pendant un certain temps à Vienne, à Madrid, à Cadix et à Lisbonne, mais se rétablit en Italie en 1831. Il est invité par Rossini à Paris en 1836, où il compose I Briganti pour quatre des chanteurs les plus connus de l'époque, Giulia Grisi, Giovanni Battista Rubini, Antonio Tamburini et Luigi Lablache, qui ont tous travaillé en étroite collaboration avec Bellini. Là-bas, il a eu l'occasion d'entendre des opéras de Meyerbeer et Halévy, ce qui l'a fortement influencé, notamment La Juive de ce dernier. Cette influence a pris la forme d'un stress accru du côté dramatique.
Quand Mercadante est revenu en Italie après avoir vécu en Espagne et au Portugal, la musique de Donizetti a régné à Naples, une ascension qui n'a pas pris fin tant que des problèmes de censure avec Poliuto de ce dernier ont provoqué une rupture définitive. Mais le style de Mercadante commença à changer avec la présentation de I Normanni a Parigi au Teatro Regio de Turin en 1832: "C’est avec cette partition que Mercadante s’engage dans le processus de développement de sa dramaturgie musicale qui présage arrivée de Verdi, lorsqu'il entreprit, à partir de 1837, de devenir des œuvres maîtresses de sa maturité artistique: les soi-disant "opéras de réforme".
Les débuts du soi-disant "mouvement de réforme", dont Mercadante faisait partie, est né de la publication d'un manifeste de Giuseppe Mazzini, qu'il a écrit en 1836, le Filosofia della musica.
À partir de 1831, il composa certaines de ses œuvres les plus importantes, dont Il giuramento, créée à la Scala en novembre. 1837. Une caractéristique frappante et novatrice de cet opéra a été relevée: .. il s'agit de la première tentative réussie d'un opéra italien créé en Italie de priver la prima donna, ou une autre chanteuse vedette, de son droit inaliénable jusque-là. la scène à elle-même à la fin. Ce faisant, Mercadante a sonné le glas de l’époque du bel canto. Au début de l'année suivante, lors de la composition d'Elena da Feltre (créée en janvier 1839), Mercadante écrivit à Francesco Florimo pour exposer ses idées sur la manière dont l'opéra devrait être structuré, à la suite de la "révolution" commencée dans son opéra précédent. révolution que j'ai commencée dans Il giuramento: formes variées, cabalettas bannis, crescendos sortis, lignes vocales simplifiées, moins de répétitions, plus d'originalité dans les cadences, respect du drame, orchestration riche mais non de manière à submerger les voix, pas de longs solos dans les ensembles (ils ne forcent que les autres parties à rester oisives au détriment de l'action), pas beaucoup de grosse caisse, et beaucoup moins de fanfare. Elena da Feltre a suivi; un critique a beaucoup de raisons de le louer: œuvre d’audace harmonique, de subtilité et de musique orchestrée à l’origine, elle donne soudain un sens aux comparaisons souvent citées entre Mercadante et Verdi. Il a la cohérence générale que l'on recherche et trouve dans Verdi moyen et tardif - une anticipation surprenante, car Elena da Feltre date de 1838, l'année précédant le premier opéra de Verdi. Celles-ci le placent temporairement au premier rang des compositeurs alors actifs en Italie. , bien qu'il ait été rapidement adopté par Giovanni Pacini avec Saffo et Giuseppe Verdi avec plusieurs opéras, notamment Ernani