Omschrijving
De Basiliek van Santa Maria della Sanità, voor de wijk gewoon «San Vincenzo», is de grote zeventiende-eeuwse kerk van de wijk Sanità in Napels, met een koepel bekleed met gele en groene majolica. Onder het priesterkoor opent zich de ingang tot de catacomben van San Gaudioso, en binnen hangen vijf doeken van Luca Giordano.
De koepel is aan de buitenkant bekleed met achttiende-eeuwse gele en groene majolica uit het atelier van Gaetano Massa en is een van de grootste van Napels. De klokkentoren ernaast, gebouwd tussen 1612 en 1614, heeft een majolica klok en een achthoekige spits.
Het interieur verrast door zijn soberheid. De plattegrond is rond, ingeschreven in een Grieks kruis en in een vierkant met vijf beuken, met 24 zuilen, twaalf koepeltjes en een grote koepel verlicht door acht grote ramen. Er zijn geen versieringen op de wanden, omdat de schatten in de kapellen zijn, en de kerk is een van de eerste monumentale uitingen van de architectuur van de Contrareformatie.
Het priesterkoor is verhoogd en bereik je via een theatrale marmeren tangtrap. De architect, broeder Giuseppe Nuvolo, bedacht hem om de bestaande vroegchristelijke basiliek, de crypte, erin op te nemen en directe toegang tot de catacomben mogelijk te maken.
Op het altaar staat een ciborie uit 1628; erachter een houten koorgestoelte uit 1618–19 en de Madonna met Kind van Michelangelo Naccherino.
Er zijn acht kapellen aan elke kant, met altaren die doeken van de Napolitaanse zeventiende eeuw bewaren. Vijf zijn van Luca Giordano, waaronder Sint-Vincentius Ferrer die de menigte toespreekt en de Extase van Maria Magdalena. Vergeet de Besnijdenis in het linkertranssept niet: Giovan Vincenzo da Forlì schilderde haar rond 1610, waarschijnlijk een werk voltooiend dat door Caravaggio was begonnen.
In de derde kapel rechts, op een zuil, bevindt zich het fresco van de Madonna della Sanità, uit de vijfde of zesde eeuw, het oudste Mariabeeld dat in Napels bekend is. De vondst ervan in het gebied van de catacomben bracht de gelovigen ertoe een kerk voor haar te vragen.
De kerk en het klooster werden toevertrouwd aan de dominicanen. Met de komst van Napoleon werd de orde verjaagd en ging de kerk over naar de franciscanen, die haar vulden met hun devoties, zoals het doek van de Franciscaanse martelaren van Nagasaki. In 1809 werd een groot deel van het klooster gesloopt om plaats te maken voor de weg die Jozef Bonaparte wilde om het paleis van Capodimonte te bereiken.
De ellipsvormige kloosterhof, van het eind van de zestiende eeuw, van Nuvolo, is een van de meest bijzondere van Napels. In de negentiende eeuw viel een pijler van de brug van de Sanità midden in de kloosterhof, waardoor de arcaden werden onderbroken.
In een vitrine staat het negentiende-eeuwse beeldje van Sint-Vincentius Ferrer, dat de gelovigen volgens de overlevering in 1836 oprichtten om de cholera te verslaan. Daarom viert de wijk hem.
Niet missen
• De majolicakoepel.
• De doeken van Luca Giordano.
• De Madonna della Sanità.
• De ellipsvormige kloosterhof.
• De ingang van de catacomben van San Gaudioso.
Wist je dat?
• Onder de kerk, in de crypte, zijn de tien altaren beschilderd met verhalen van martelaren om de doorgangen naar de begraafplaats te sluiten.
• De spits van de klokkentoren diende Nuvolo als model voor de klokkentoren van Carmine Maggiore.
De koepel is aan de buitenkant bekleed met achttiende-eeuwse gele en groene majolica uit het atelier van Gaetano Massa en is een van de grootste van Napels. De klokkentoren ernaast, gebouwd tussen 1612 en 1614, heeft een majolica klok en een achthoekige spits.
Het interieur verrast door zijn soberheid. De plattegrond is rond, ingeschreven in een Grieks kruis en in een vierkant met vijf beuken, met 24 zuilen, twaalf koepeltjes en een grote koepel verlicht door acht grote ramen. Er zijn geen versieringen op de wanden, omdat de schatten in de kapellen zijn, en de kerk is een van de eerste monumentale uitingen van de architectuur van de Contrareformatie.
Het priesterkoor is verhoogd en bereik je via een theatrale marmeren tangtrap. De architect, broeder Giuseppe Nuvolo, bedacht hem om de bestaande vroegchristelijke basiliek, de crypte, erin op te nemen en directe toegang tot de catacomben mogelijk te maken.
Op het altaar staat een ciborie uit 1628; erachter een houten koorgestoelte uit 1618–19 en de Madonna met Kind van Michelangelo Naccherino.
Er zijn acht kapellen aan elke kant, met altaren die doeken van de Napolitaanse zeventiende eeuw bewaren. Vijf zijn van Luca Giordano, waaronder Sint-Vincentius Ferrer die de menigte toespreekt en de Extase van Maria Magdalena. Vergeet de Besnijdenis in het linkertranssept niet: Giovan Vincenzo da Forlì schilderde haar rond 1610, waarschijnlijk een werk voltooiend dat door Caravaggio was begonnen.
In de derde kapel rechts, op een zuil, bevindt zich het fresco van de Madonna della Sanità, uit de vijfde of zesde eeuw, het oudste Mariabeeld dat in Napels bekend is. De vondst ervan in het gebied van de catacomben bracht de gelovigen ertoe een kerk voor haar te vragen.
De kerk en het klooster werden toevertrouwd aan de dominicanen. Met de komst van Napoleon werd de orde verjaagd en ging de kerk over naar de franciscanen, die haar vulden met hun devoties, zoals het doek van de Franciscaanse martelaren van Nagasaki. In 1809 werd een groot deel van het klooster gesloopt om plaats te maken voor de weg die Jozef Bonaparte wilde om het paleis van Capodimonte te bereiken.
De ellipsvormige kloosterhof, van het eind van de zestiende eeuw, van Nuvolo, is een van de meest bijzondere van Napels. In de negentiende eeuw viel een pijler van de brug van de Sanità midden in de kloosterhof, waardoor de arcaden werden onderbroken.
In een vitrine staat het negentiende-eeuwse beeldje van Sint-Vincentius Ferrer, dat de gelovigen volgens de overlevering in 1836 oprichtten om de cholera te verslaan. Daarom viert de wijk hem.
Niet missen
• De majolicakoepel.
• De doeken van Luca Giordano.
• De Madonna della Sanità.
• De ellipsvormige kloosterhof.
• De ingang van de catacomben van San Gaudioso.
Wist je dat?
• Onder de kerk, in de crypte, zijn de tien altaren beschilderd met verhalen van martelaren om de doorgangen naar de begraafplaats te sluiten.
• De spits van de klokkentoren diende Nuvolo als model voor de klokkentoren van Carmine Maggiore.