Klasztory Santa Chiara to seria monumentalnych klasztorów w Neapolu położonych w historycznym centrum; należą do kompleksu klasztornego Bazyliki Santa Chiara.
Klasztory są trzy i można je zwiedzać tylko poprzez dostęp do Muzeum Opery Santa Chiara: klasztoru Klarysek, klasztoru Braci Mniejszych, klasztoru Służby.
Klasztor klarysek lub klasztor majoliki, dzieło z 1739 r., zawdzięczamy twórczej inspiracji Domenico Antonio Vaccaro. W tym okresie rozpoczęła się radykalna zmiana, która dotyczyła całego kompleksu klasztornego poszukiwanego przez dynastię Andegawenów, co anulowało całe pierwotne otoczenie składające się z budynków religijnych. Duży klasztor, mający więcej pieniędzy na remonty, wkrótce stał się bogaty w nowe funkcje, mianowicie majolikę od Vaccaro. 82,30 m długości i 78,30 m szerokości z siedemdziesięcioma dwoma filarami o różnych rozmiarach, po stronie usługowej na północy, miał też cmentarz, teraz zniknął. Po tej samej stronie wchodzi się do świętych schodów poszukiwanych w ostatnich latach XVII wieku przez przeoryszę Teresę Gattolę.
Przetrwanie tych przemian jest mały klasztor Braci. Religijni, w niewielkiej liczbie w porównaniu z pobliskim zakonem klarysek i nie będąc tak bogaci jak ci ostatni, nie zainwestowali żadnych pieniędzy w odbudowy lub zmiany, pozostawiając strukturę niezmienioną, identyczną z tym, jak jest znana dzisiaj.
Najstarszym z trzech krużganków wydaje się być kościół Służby, pochodzący z XIV wieku.
Klasztor został całkowicie przekształcony przez Domenico Antonio Vaccaro, który zachował gotycką strukturę przeprojektowując jedynie rustykalny ogród ozdobiony cennymi płytkami majoliki, zastąpiony po II wojnie światowej.
Ogród otoczony jest lekko podniesionym ambulatorium, w którym na ścianach są barokowe freski i ściana ozdobiona prostokątami z krajobrazami; dwie alejki dzielą krużganek jak krzyż z ogrodu, otoczone siedzeniami pokrytymi „riggiole” z „krajobrazami”, „scenami wiejskimi”, „maskaradami”, „scenami mitologicznymi” itp.
Wśród kwietników znajdują się dwie fontanny z dnem pokrytym riggiole, z których jedna jest ozdobiona dwiema figurami lwów z XIV wieku.
Słupy klasztoru zwieńczone są sklepieniami krzyżowymi, które wspierają taras charakteryzujący się celami, podczas gdy na drugim piętrze kolejny taras służył jako „miejsce rozkoszy”, przede wszystkim dlatego, że miałeś widok na miasto i można było zobaczyć morze , Przez wieki klasztor był kilkakrotnie przebudowywany. Prawdziwa osiemnastowieczna zmiana nastąpiła dzięki Ippolita di Carmignano. Dzieło modernizacji stało się możliwe także dzięki darowiznom rodzin arystokratycznych, w tym przypadku szczególnie dzięki interwencji przeoryszy, która chciała większego otwarcia na zewnątrz: nowa struktura musiała przerwać surowość pobliskiej gotyckiej świątyni, uczynienie przestrzeni bardziej harmonijnymi, a połączenie architektury z naturą musiało wprowadzić w błąd wszystkich gości.
Krużganek przecinają cztery aleje na krzyżu na podwyższonej podłodze w stosunku do arkad, kończąc wspaniałe dzieło przemiany z 64 ośmiobocznymi filarami majoliki zwieńczonymi spiczastymi łukami, z których 17 po stronie północnej i 16 wzdłuż pozostałych stron. Na każdej z ośmiu twarzy zdobiono polichromowane płytki.
Jednym z najciekawszych aspektów klasztoru są sceny z życia codziennego namalowane na balustradach między dwoma filarami: opowiadają, co wydarzyło się poza złożonymi, naprzemiennymi przedstawieniami miasta i jego alegoriami odnoszącymi się do czterech żywiołów (ziemia , powietrze, ogień i woda). Zakonnice, nawet jeśli miały ogromną sumę pieniędzy, za prace restrukturyzacyjne poprosiły o dalszą pomoc królowej Marii Amalii z Saksonii, żony Karola III z Burbonów. Czternastowieczne fontanny, które niegdyś zdobiły kościół, zabrano na zewnątrz, a jeden z nich był całkowicie otoczony „morzem majoliki”. Bombardowanie lotnicze w 1943 r., Które zniszczyło większość terenów pobliskiej bazyliki, nie zdołało jednak zniekształcić piękna klasztoru, pozostając niemal całkowicie odpornym na eksplozję.
Drugim klasztorem kompleksu jest „Minori”, ważny ze względu na różnorodność stolic kolumn, zwieńczony spiczastymi lub ośmiokątnymi łukami, niektórzy Koryntianie, inni prostsi i bardzo zbliżeni do romańskich form: odcisk stopy bardzo rzadkie w mieście